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写给小朋友的书法演习指南,7分古今第2草隶逸品

文章作者:新葡萄京官网 上传时间:2019-05-03

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今年夏天的时候开始教我家五岁半的小朋友写书法。

书法欣赏【曹全碑】

书法欣赏【隶书浣溪纱】

并不是为了让他以后写得一手好字,或走成名成家那条路。只是希望他能通过书法这个途径,能跟传统文化有个心灵上的感应,不至于以后对着王羲之、黄公望的真迹不得其门而入。同时也希望他在日后的人生道路上,偶尔能借由书法静下心来。

        在欣赏中国书法所产生的种种联想中,俊逸秀雅的艺术风格使人联想到原生态的自然景物或生活画面。“秀美”表现姿态的安详和动态的轻盈,有时还显得圆润和微妙,有曲线而无突出的棱角。《曹全碑》属“俊逸”的代表,《兰亭序》是“秀雅”的经典。《曹全碑》是汉隶中的杰出代表。书写时,笔走中锋,提按起伏,轻重分明,结体匀称,左右开张。书体娟秀清丽,神采华丽,秀美飘逸,以风格俊逸和结体匀整著称于世。

         郑簠是清初书写隶书书法的名家。郑簠隶书吸《曹全碑》字体娟秀、笔画舒展之长处,融会草书笔意,更加放逸.此立轴中之撇捺笔画能表现出创新意识,雁尾写得飘逸.每个字大小相近,结构紧凑,加上撇捺等笔画的开拓,还有粗细、疏密也富有变化,所以规范整齐中显得灵活自然,变化多姿。其隶师法《曹全》、《史晨》,能开拓新的艺术天地,不拘陈法、间掺草法,挥洒自如,令人耳目一新,摆脱了法度之囿。郑簠的创作与学术思想对后来的金农、郑板桥、黄易、桂馥等人产生了极大的影响,而享誉一代书坛。

所以一开始做练习规划的时候,就准备先让小朋友先看一看书法的全貌,把书法演变的过程温习一遍,再选一门深入,这时候的深入才是有选择的有意义的深入。

  书法史上的许多杰作都有这样的意境,如汉隶《曹全碑》、王羲之行书、邓石如小篆等,或俊逸、或秀雅,观后能使人产生许多联想。文学作品若能写出阴柔之美(俊逸秀雅的风格),就像自然界的初升旭日,和煦清风,悠悠白云,彤彤彩霞,袅袅轻烟,幽林曲涧一样;如果以文喻人,俊逸秀雅的风格就像那意味深长的感叹,探秘穷理的深思,或如言语温和使人心情愉悦,或如多愁善感令人怜惜。文章若真能写出这样的意境,确能使人赏心悦目。

          清初有一批书法家从碑铭中汲取营养,以隶书的精密和遒劲来改变圆媚靡弱的书风,略有所成.郑簠是其中一位,他以毕生精力寻访汉隶碑刻,精研隶书之境界,终于创造出了他自己隶书的飘逸奇宕的新面貌。此隶书立轴也应为郑簠隶书的代表作之一。此轴书法用笔厚重,结字稍扁.郑簠隶书到晚年产生了一些细微的变化,尤其在用笔上少了一些轻灵飘逸而增加了沉实厚重的气息,特别是一些出挑的用笔变化较大,结字也更加紧凑,在汉隶的基础上求新求变,反映了郑簠弥老弥坚的艺术追求。

我觉得借由自己能力,尽量去带小朋友获得一些更深刻的体验,要比直接带他有目的地写好了某种字有意义得多。

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一,峄山刻石

书法作品【兰亭序】

书法作品-郑簠隶书

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  《兰亭序》在用笔上有藏有露,侧笔取势,遒媚劲健,自然精妙,结体变化多姿,匠心独运。同一个字中重复出现的笔画采取不同的处理,如“此”的四个竖向笔画,长短不一,既避免了重复,又参差多变。章法上疏密相间,斜正相生,大小相携,敛放相应,承接与呼应多有变化,妙趣横生;虽表面上字与字之间极少连带,但笔意连贯,一气呵成,显得神采焕然。 中国古典美学分为两大类:壮美(阳刚之美)与优美(阴柔之美)。

        郑簠隶书书法作品用笔沉着洒脱,灵动自如,势如翩翩舞女,各具姿态,神情夺目,给人以恬淡、典雅、清秀、奇丽之趣。一洗宋元以来隶书拘谨刻板之弊,同时不受“馆阁”影响,寻求自己的艺术风格,开创了自己独特的书法面貌。《曹全碑》是汉隶中秀美的代表,而郑簠的隶书除了流美以外,还有拙、涩的成分在,他还参用行书法,使笔画线条流畅自然。郑簠是清早期书家,他的艺术实践给后人以启迪。一般认为郑簠的隶书受益于汉《曹全碑》,郑簠和所有的书法大家一样,不全停留在某碑的外表相似上,必定会注入许多自己的特色。郑簠字汝器,号谷口,自称谷口农、谷口惰农、谷口农民、谷口老农,人称谷口先生.他是清初最重要的参与访碑活动并肆力学习汉碑的书法家.无论是临摹汉碑的种类,还是流传隶书作品的数量,在有清一代都是屈指可数的。

秦始皇东巡时曾刻石七方,名为《峄山》、《泰山》、《琅琊》、《之罘》、《碣石》、《东观》、《会稽》。现仅存《泰山》、《琅琊》二原石。

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          郑簠尤以隶书擅名于清初书坛.其隶书初学明代宋珏,后专意于《曹全碑》,并在隶书中融入草书笔法,形成疏宕纵逸、顿挫飞扬的独特风格,对清代隶书的发展起了巨大作用.清代著名书法评论家包世臣将其书列为逸品上,时有"谷口八分古今第一"之誉。工书法,以隶书为最.他早年学明末宋珏,后主要学汉《史晨碑》、《曹全碑》,间参草法,尤得力于后者.他的隶书加以飘逸舒展之新意,所以有了"草隶"之谓。

《峄山刻石》现有三种重摹本:最早的是清嘉庆二十一年王绍兰嘱钱咏摹刻本。范本用的是南唐的徐铉奉敕临抚双钩本。其次是光绪年间,曲阜的一位姓贾的摹钱本。还有木版横刻本一种,不明所在。

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今天所见到的是根据五代南唐徐铉的摹本由宋代人所刻,现藏在西安碑林里。

《峄山刻石》是小篆的代表作。其笔画略细而匀整,且多用圆笔,字体呈方形,表现圆浑流丽之风格。书写这种字体的时候要求中锋用笔,笔毫行进时不能有任何的波动和扭曲,这样写出的线条才会给人以圆润流畅、精细圆整的感觉。

写《峄山刻石》会帮助小朋友练出平衡感和稳定性,尤其是中锋的稳定性和起收笔的稳定性。这其实跟学武术的时候站桩一样,动作虽简单,修炼的是内功。桩站稳了,后来的万千招式才不至于沦落为花拳绣腿。

甚至到后来,所有你觉得字写得太飘太浮的时候,都可以回过头去练练篆书。

二,张迁碑

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等小朋友写到中锋稳定、结体均衡,就可以选择隶书了。

汉隶本身就是在篆书的基础上发展来的。在中锋的基础上,隶书增加了提按和转折。从隶书开始,要求书写者下笔有一些速度、力度的变化了。

隶书有非常代表性的一笔,叫波磔。波磔即波笔,也称三折笔,即“一波三折”。横波笔的典型用笔,叫“蚕头燕尾”。隶书体势偏扁而平整,采取分势,凡字有数笔横画而无撇、捺、走之旁者,必有一波磔笔,成为此字突出的笔画。其用笔是逆入、下蹲后转笔往上右行,徐徐提笔到笔画中间后,又徐徐下按,至收笔向下按顿,然后转笔往上挑出,如同燕子的尾巴,至出锋后收笔或回笔收锋。

需要注意的是,波磔笔在一个字中只有一笔,即使有许多横画的字,也只能有一笔,这就是通常所说的“燕无双飞”。

《张迁碑》是东汉晚期作品,较为朴拙。通篇为方笔,书风端正朴茂,方劲雄浑。初看似乎稚拙,细细品味才见精巧,章法、行气也见灵动之气,沉着有力,古妙异常。

用笔棱角分明,具有齐、直、方、平的特点。字形偏于古拙一路,碑中字体大量渗入篆体结构,字型方正,结字运笔已开魏晋风气。结构组合,端正中见揖让错综,灵活变化,殊多生趣,而又沉着方劲。

《张迁碑》的用笔,波磔分明,四角方折,是个很有力的碑。写《张迁碑》对训练小朋友下笔的力度是很有好处的。

三,曹全碑

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写完《张迁碑》后,可以写一下隶书里比较柔的碑——《曹全碑》,去平衡一下在《张迁碑》里面那种太硬的东西。

《曹全碑》有天下第一秀美之称,其结体、笔法都已达到十分完美的境地。

其用笔逆入平出,以圆笔为主,运笔如顺势推舟,很少有大蹲大跳之笔,不激不励,笔势稳健,婉丽绰约、明媚多方。磔波往往写得比较长,姿态也各种各样,或如小溪潺湲,或轻轻下按,然后顺势挑出,缓逸流畅,得翩翩欲飞之姿。它的秀气,可以克制《张迁碑》里面太过硬或强的那些东西。

写到这里,其实已经可以看出,每个贴都能帮小朋友解决不同的问题。写不同的贴,小朋友能获得不同的能力,每个贴带给他的能力是不一样的。

说起来,书法史上产生的每一种样式,一定是跟那个时代是同频率的。然后有一个生就会有一个克,下一个时代的风格就正好是克制前面那个时代太过的那部分东西。所以带小朋友跟着这个历史流走的时候,其实也是帮小朋友省了很多力气去克服可能出现的种种问题。

四,礼器碑

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终于来到了《礼器碑》。

《礼器碑》是一个更为精致、更为严谨、更加规范的一种书体。它的笔画粗细对比非常强烈,质感很不一样。它能将笔画的粗细、方圆,笔势的动静,向背完美地统一在一起,清超遒劲,庄重典雅,高古且充满逸趣,可谓集汉隶各老成持重之大成。

《礼器碑》的笔画瘦硬刚健,收笔转折多处方折,笔画较细而刀法及捺粗壮,构成强烈的视觉对比,而且多少带有一些和居延汉简书法相似的地方。但是它瘦不露骨,不伤于靡弱,显得很有力度。尤其是碑阳书法,更是精美绝伦。而碑侧和碑阴,因为记载捐助者的姓名和捐助钱数,显得要随意得多,大小疏密皆不经意,但反而有一种变化之美。

临习《礼器碑》可以让小朋友跟随其线条起伏变化,来训练下笔的速度跟力量。

汉隶中值得大书特书的实在太多,《乙瑛碑》俊美、《史晨碑》古朴、《孔庙碑》纵逸、《华山碑》奇古、《衡方碑》灵秀。汉隶本身就像一个母体,后世不同的笔法和风格,其实都是在它基础上产生的。

习字过程中,需要小朋友不断调整,最后达到一个平衡。

临习完隶书,接下来就可以选择一个所谓的正体,比如唐代的楷书一门深入。关于唐代的楷书,那是另外一个庞大的话题,等下次详说吧。

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