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荣宝斋上海2017春季艺术品拍卖会中国书画专场,

文章作者:收藏拍卖 上传时间:2019-11-15

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荣宝斋(上海)秉承一以贯之的遴选策略,中国书画突出同一概念,汇集了逾二百件古今名家的佳作杰构,囊括多个精彩专题周沛江收藏专题、王霞收藏专题、范志超收藏专题、杨宝璋收藏专题等等,以上专题中的珍品或直接得自作者、及其家属,或由上款人家属友情提供,来源有据,大部分为未曾曝光的生货。与此同时,此专场我们为大家呈现的成扇专题,也汇集了众多近现代名家巨擘之铭心佳作,品质精良,价格合理,引人瞩目。我们注重拍品的品质和服务,优中选优、精心甄选,傅抱石、徐悲鸿、齐白石、张大千、溥儒、吴昌硕等大家的精品力作齐聚,将更便利于藏家品鉴、竞买。

荣宝斋(上海)2017年春拍即将登场。此次春拍我们共分三个专场,分别为无底价书画专场、中国书画专场、幽赏未已古董珍玩、名酒佳酿、陈年普洱专场,总计783件拍品,将于2017年7月28-29日进行预展,7月30号举槌,展览与拍卖地点均为富豪环球东亚酒店,欢迎各位新老客户莅临现场。借此机会邀藏家共赏艺术之美,也感谢大家对荣宝斋(上海)的关注和支持。

帝子降兮北渚,

梅兰芳(1894-1961)鱼寿图

荣宝斋(上海)2017春季艺术品拍卖会

目眇眇兮愁予。

尺寸:131cm60.5cm 约7.1平尺

预展时间:2017年7月28-29日

袅袅兮秋风,

RMB:120,000 ~ 180,000

拍卖时间:2017年7月30日

洞庭波兮木叶下。

卢永祥(1867-1933),原名卢振河,字子嘉,中国山东济阳人,皖系军阀代表人物之一。1887年先入山海关随营武备学堂,1890年投军。1915年拥护袁世凯称帝后,封一等男爵。1916年投靠段祺瑞归入皖系,成为皖系军阀干将之一。1917年1月,他升任淞沪护军使。1919年8月,卢永祥改署浙江省督军。1920年直皖战争后,皖系势力大大削弱,卢永祥部成了皖系的主要支柱。为了对抗直系军阀,保持浙江地盘,卢永祥于1921年6月4日发表通电,主张各省自定省宪,实现地方自治,在浙江成立省宪起草委员会。1922年第一次直奉战争后,直系军阀把持北京政府。卢永祥、何丰林与张作霖、孙中山联络,结成三角反直同盟。1924年与江苏督军齐燮元因争夺上海,发生江浙战争,任浙沪联军总司令。1924年12月间,孙传芳反攻苏皖,驱走奉军。1924年8月卢永祥因受奉系军阀排挤辞职,隐居天津。1933年年病死于天津,时年67岁。在外40余年,极少回家,但乡土观念颇重,曾出资在县内修建水坝、学校、民刑看守所及印刷[民国]《济阳县志》等。

拍卖地点:上海市徐汇区衡山路516号上海富豪环球东亚酒店

屈原 《九歌湘夫人》

一畹芳华戏丹青

中国书画专场(下)

傅抱石 二湘图 设色纸本 立轴 1961年作 8946.5cm

梅兰芳先生是我国著名京剧表演艺术家,四大名旦之一。关于梅兰芳在京剧艺术上的成就,寥寥数言是不能尽述的。而梅兰芳有爱好画国画,并且受业多师,在绘画圈交际甚广。把梅兰芳带进北京绘画圈的第一人是与其有深交的罗瘿公。正是罗瘿公为梅兰芳介绍了第一位绘画老师王梦白。通过王梦白的引荐,梅兰芳结识了北京画界中的不少名手。并称京师四大家的陈师曾、齐白石、凌文渊与陈半丁,都与梅兰芳交往甚厚。值得一提的是,他还专门拜齐白石为师。而他的花卉小品在韵味上力求平淡高雅之气,但在构图与设色等视觉效果上大量融入了海派的技法。这也是他能在沪办画展以画为生,轻易就能迎合上海市民阶层趣味的一个重要原因。

荣宝斋(上海)秉承一以贯之的遴选策略,中国书画突出同一概念,汇集了逾二百件古今名家的佳作杰构,囊括多个精彩专题周沛江收藏专题、王霞收藏专题、范志超收藏专题、杨宝璋收藏专题等等,以上专题中的珍品或直接得自作者、及其家属,或由上款人家属友情提供,来源有据,大部分为未曾曝光的生货。与此同时,此专场我们为大家呈现的成扇专题,也汇集了众多近现代名家巨擘之铭心佳作,品质精良,价格合理,引人瞩目。我们注重拍品的品质和服务,优中选优、精心甄选,傅抱石、徐悲鸿、齐白石、张大千、溥儒、吴昌硕等大家的精品力作齐聚,将更便利于藏家品鉴、竞买。

华艺国际2018春季拍卖会拍品

此幅作品色调清新淡雅,金鱼与紫藤、水藻都有鲜灵重实感而形质俱全,紫藤叶茂花艳,几尾金鱼嬉戏追逐,活色生香。构图则实处益实,虚处益虚,饱满而又空灵,清雅淡远之趣沁人心肺。入世的题材,出尘的风韵,妙趣横生之感。

Lot299 梅兰芳(1894-1961) 鱼寿图 设色纸本 立轴

附:1987年求知雅集珍藏近代中国书画展览海报,展览由香港求知雅集、香港中文大学文物馆合办。

中国的祝寿文化由来已久,盛于唐代以后。《诗经豳风七月》:跻彼公堂,称彼兕觥,万寿无疆。《史记.项羽本纪》:沛公奉旨酒为寿。等皆有关于祝寿的文字记载。同时祝寿还是古代的人生礼仪中重要组成部分。据《尚书》记载:五福,一曰寿,二曰福,三曰康宁,四曰攸好德,五曰考终命。寿居五福之首,可见古人对寿是非常重视的。

钤印:梅兰芳印、婉华画记

出版:

1924年8月卢永祥隐居天津。而天津百余年来一直是戏曲名家南来北往的必演之地。有很多具有开创性的艺术家都习惯把新的创作拿到天津,经受观众的检验,梅兰芳也不例外。梅兰芳多次来津演出,与天津有着颇为深厚的渊源。

款识:鱼寿图。永祥督军老大人六十甲子寿庆。丁卯(1927年)仲夏大吉日绘此图以献。畹华梅兰芳。

1.《求知雅集珍藏近代中国书画》P216-217,1987年香港求知雅集、香港中文大学文物馆。

此画作于1927年,时值卢永祥六十大寿之际,梅兰芳写此鱼寿图,以示恭寿,十分难得。此幅作品与中国嘉德15秋梅兰芳1936年所作《游鱼》图相比较,构图题材相似,而均为名人所画。

说明:上款人永祥应为卢永祥。

2.《名家翰墨傅抱石屈原赋》P56-58,1995年翰墨轩出版有限公司。

启功(1912-2005)碧竹

尺寸:131cm60.5cm 约7.1平尺

3.《傅抱石大典》P273,2004年古吴轩出版社。

尺寸:180cm90cm约14.6平尺

RMB:120,000 ~ 180,000

4.《傅抱石全集》第四卷,P198-199,2008年广西美术出版社。

RMB:800,000 ~ 1,200,000

卢永祥(1867-1933),原名卢振河,字子嘉,中国山东济阳人,皖系军阀代表人物之一。1887年先入山海关随营武备学堂,1890年投军。1915年拥护袁世凯称帝后,封一等男爵。1916年投靠段祺瑞归入皖系,成为皖系军阀干将之一。1917年1月,他升任淞沪护军使。1919年8月,卢永祥改署浙江省督军。1920年直皖战争后,皖系势力大大削弱,卢永祥部成了皖系的主要支柱。为了对抗直系军阀,保持浙江地盘,卢永祥于1921年6月4日发表通电,主张各省自定省宪,实现地方自治,在浙江成立省宪起草委员会。1922年第一次直奉战争后,直系军阀把持北京政府。卢永祥、何丰林与张作霖、孙中山联络,结成三角反直同盟。1924年与江苏督军齐燮元因争夺上海,发生江浙战争,任浙沪联军总司令。1924年12月间,孙传芳反攻苏皖,驱走奉军。1924年8月卢永祥因受奉系军阀排挤辞职,隐居天津。1933年年病死于天津,时年67岁。在外40余年,极少回家,但乡土观念颇重,曾出资在县内修建水坝、学校、民刑看守所及印刷[民国]《济阳县志》等。

展览:

世人论启功总会先言及先生是一位鉴定家、书法家,殊不知先生之画亦为其得意之道。启功早年多以细笔画山水,效仿米芾、文徵明的笔意。七十岁以后多作兰竹,构图新奇,以书法用笔入画,明净无尘,清新俊秀,充满神韵。展现了古人雅好风尚的文人情怀。兰竹在中国传统文化中便是君子的化身,通过兰竹的描绘隐喻的是君子的品性。

一畹芳华戏丹青

求知雅集珍藏近代中国书画,香港中文大学文物馆,1987年8月29日-10月4日。

此幅作品,绘竹不重状物写实,而将其当做抒情的载体,彰显竹之清雅逸趣与勃勃生机。此作不绘坡石,仅略点厾以示地上草木,枝叶繁茂,坚韧挺拔。竹下以兰草丛生,相辅相成。虽以绿笔单色为之,但浓淡变化丰富,层次分明,同时呈现出微妙的光感,非熟习者不能为之。此作品中构图和用笔以书法之笔入画,用笔爽利,清劲秀润,隽永洒脱,饶有书卷气息。

梅兰芳先生是我国著名京剧表演艺术家,四大名旦之一。关于梅兰芳在京剧艺术上的成就,寥寥数言是不能尽述的。而梅兰芳有爱好画国画,并且受业多师,在绘画圈交际甚广。把梅兰芳带进北京绘画圈的第一人是与其有深交的罗瘿公。正是罗瘿公为梅兰芳介绍了第一位绘画老师王梦白。通过王梦白的引荐,梅兰芳结识了北京画界中的不少名手。并称京师四大家的陈师曾、齐白石、凌文渊与陈半丁,都与梅兰芳交往甚厚。值得一提的是,他还专门拜齐白石为师。而他的花卉小品在韵味上力求平淡高雅之气,但在构图与设色等视觉效果上大量融入了海派的技法。这也是他能在沪办画展以画为生,轻易就能迎合上海市民阶层趣味的一个重要原因。

《湘君》和《湘夫人》是屈赋《九歌》中最美的诗章,亦是傅抱石以楚辞为题材的画中,最喜爱的创作题材。相传湘君和湘夫人是帝尧之女儿娥皇、女英,所以又称帝子,她俩都是舜帝之妃子,姐姐是正妃称君,妹妹称为夫人。二湘后被演绎成民间传说中的湘水女神。

溥儒(1896-1963)楷书般若波罗蜜多心经

此幅作品色调清新淡雅,金鱼与紫藤、水藻都有鲜灵重实感而形质俱全,紫藤叶茂花艳,几尾金鱼嬉戏追逐,活色生香。构图则实处益实,虚处益虚,饱满而又空灵,清雅淡远之趣沁人心肺。入世的题材,出尘的风韵,妙趣横生之感。

傅抱石《二湘图》 湘君

尺寸:24cm6.5cm6约0.1平尺(每幅)

中国的祝寿文化由来已久,盛于唐代以后。《诗经豳风七月》:跻彼公堂,称彼兕觥,万寿无疆。《史记.项羽本纪》:沛公奉旨酒为寿。等皆有关于祝寿的文字记载。同时祝寿还是古代的人生礼仪中重要组成部分。据《尚书》记载:五福,一曰寿,二曰福,三曰康宁,四曰攸好德,五曰考终命。寿居五福之首,可见古人对寿是非常重视的。

1942年,抗日战争进入最艰苦卓绝的岁月,郭沫若五幕历史剧《屈原》应运而生,引起全国巨大轰动。受此影响,傅抱石开始了屈原像和《九歌》人物的创作。九歌题材呼应郭氏剧本《屈原》而生,是在全国军民同仇敌忾的特定历史条件下的产物,寓有家国兴亡之意,而于忠臣逸士特为表彰,赋有鲜明的时代意识。

RMB:150,000 ~ 250,000

1924年8月卢永祥隐居天津。而天津百余年来一直是戏曲名家南来北往的必演之地。有很多具有开创性的艺术家都习惯把新的创作拿到天津,经受观众的检验,梅兰芳也不例外。梅兰芳多次来津演出,与天津有着颇为深厚的渊源。

傅抱石先生的第一幅《湘夫人》绘制于1943年,他在画中题道:屈原九歌自古为画家所乐写。龙眠李伯时、子昂赵孟頫,其妙迹尤光辉天壤之间。予久欲从事,愧未能也。今日小女益珊四周生日,忽与内人时慧出楚辞读之,袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下,不禁彼此无言。盖此时强敌正张焰于沅澧之间,因商量写此可见,湘夫人寄托着傅抱石对国家苦难忧心忡忡的内心世界:如同湘水之神一般,充满对归人的殷切期盼与悲悯之情。次年十一月郭沫若五十寿诞,在该画题诗:莫道婵娟空太息,献身慷慨赴幽并,此画后转赠周恩来,由他带回延安,在周恩来过世后入藏中南海。

溥儒(1896-1963)攀岩撼霜木

此画作于1927年,时值卢永祥六十大寿之际,梅兰芳写此鱼寿图,以示恭寿,十分难得。此幅作品与中国嘉德15秋梅兰芳1936年所作《游鱼》图相比较,构图题材相似,而均为名人所画。

傅抱石《二湘图》 湘夫人

尺寸:57cm29.3cm约1.5平尺

lot300 启功(1912-2005) 碧竹 设色纸本 镜心

众所周知,傅抱石是中国近现代著名的人物画大师,然自1950年始,随着中国画改造逐渐深入,傅抱石绘画重心也发生变化,到晚期几乎不再绘画早年擅长的上古衣冠题材,唯二湘兴趣不衰,创作不断,此类题材成了他后期人物画创作的主要标识。

RMB:180,000 ~ 280,000

钤印:启功之印、元白、肯贤句

进入五六十年代,随着社会、思想的转变,那些曾寄托愁绪与悲情的艺术形象,渐渐发生改变,成为作者特定的艺术符号:历史和传说中的人物在其笔下或为忠义气节的代表,或是清逸雅丽的标志。其笔下湘夫人,四十年代脸面和眉眼都偏长,受到顾恺之《女史箴图》的影响,表情时有怅然若失的愁情。五、六十年代,脸面渐圆,眉眼略短,更合乎比例,眼目也随之明媚起来。

张大千(1899-1983)仿梁楷拾得大士

款识:囗囗宾馆补壁。一九八四年冬日,客燕赵启功。

傅抱石《二湘图》 局部

尺寸:163cm80cm约11.7平尺

尺寸:180cm90cm约14.6平尺

此幅《二湘图》写于1961年,是傅抱石变法后的代表作品。所绘湘君、湘夫人,是作者理想中女性美的标志。她们富含深情、襟怀洒落、高洁典雅,不仅有神的灵性,更有人的情感,实为仕女画中的上品。

RMB:1,200,000 ~ 1,800,000

RMB:800,000 ~ 1,200,000

画面中人物线描流畅劲健,落叶点厾洒脱淋漓。湘君手拎团扇,斜依肩膀,回首顾盼,将观者视线引领至紧随身后、双手拢于袖内的湘夫人。两人一前一后,体态轻盈,相互呼应对照中,愈显精彩。人物开脸,刻画精微,线条细致含韧劲,发堆高髻,乌黑洁亮,脸敷淡红,唇点朱砂,雍容华贵,亟见唐人仕女风范,更现高古神韵。

收藏拍卖,张大千人物画是探索一条复兴明清以前更早传统人物画传统的道路。大千最初的人物画学任颐等海派画家,在1920年代晚期,他开始有意识地远离海派过于程式化的表现,转向华嵒、张大风人物画的学习,一直维持到1930年代中期,再参以唐寅、浙派吴伟等人物画风,梁楷作为简笔人物画的鼻祖,自然是大千学习的对象。此幅作于1946年9月,20世纪40年代中期,张大千因机缘获得许多古代名画,其中包括南宋梁楷的《寒山拾得图》、元钱舜举的《明妃上马图》、元姚廷美的《有余闲图》等,他大量临摹各种风格的古代精品,人物画更为精进,再加之40年代初赴敦煌临摹壁画的经历,使他这段时期的人物画呈现出多姿多彩的面貌,既有绚烂华丽的工笔重彩人物,亦有简逸的写意人物。

世人论启功总会先言及先生是一位鉴定家、书法家,殊不知先生之画亦为其得意之道。启功早年多以细笔画山水,效仿米芾、文徵明的笔意。七十岁以后多作兰竹,构图新奇,以书法用笔入画,明净无尘,清新俊秀,充满神韵。展现了古人雅好风尚的文人情怀。兰竹在中国传统文化中便是君子的化身,通过兰竹的描绘隐喻的是君子的品性。

傅抱石《二湘图》 局部

此幅《拾得图》便是以梁楷的简笔为之。寒山拾得的题材在中国画中由来已久,从唐末直至近代,长盛不衰,梁楷、李公麟、丁云鹏、徐悲鸿等历代画家皆有同题材的作品。寒山、拾得是唐代富有传奇色彩的人物。此图画唐贞观年间高僧寒山与拾得二人。寒山亦称寒山子,居天台始丰县寒岩,好吟词偈,状似疯癫。拾得是孤儿,寺僧拾而养之,故名拾得,在寺执炊涤器,与寒山友善。相传是文殊与普贤菩萨的化身。

此幅作品,绘竹不重状物写实,而将其当做抒情的载体,彰显竹之清雅逸趣与勃勃生机。此作不绘坡石,仅略点厾以示地上草木,枝叶繁茂,坚韧挺拔。竹下以兰草丛生,相辅相成。虽以绿笔单色为之,但浓淡变化丰富,层次分明,同时呈现出微妙的光感,非熟习者不能为之。此作品中构图和用笔以书法之笔入画,用笔爽利,清劲秀润,隽永洒脱,饶有书卷气息。

最为传神的是用淡墨散锋画成的双眸,透明清空,意态恍惚,凝聚着诗意的精华,恰如司马相如赋中所形容的眇眇忽忽,若神仙之髣髴。身躯袍带衣折,线条利落洒脱,柔中带劲,绕臂的巾带飘扬,在半空中划成弧形,形成不动而动之势,于微妙细节中传神显现,复点出其非凡俗之身。

此图单独绘拾得。梁楷的《寒山拾得图》是以泼墨和粗笔写出,以高度集中概括的简练手法,用蘸墨大笔,信笔而成。张大千之画延续了梁楷的简笔写意法,以率意的笔线写出人物,拾得踮起脚,佝偻腰身,双手放在一把扫帚上,其目视前方,眼露惊讶之色,嘴巴张开,这一动作与神情俱十分古怪,似乎被某件事情所吸引,又似乎一时悟得禅机。画家以大笔率性挥写,数笔之间即写出宽衣长衫和扫帚,表现出人物的散淡状态;脸部刻画较为细致,五官略显夸张,眼神尤其精彩,颇为灵动,须发以重墨写出,笔墨苍劲。整幅以出神入化之笔,以谐谑的态度,生动地表现出了拾得的独特形象,造型准确,趣味横生,潇洒自然,不拘法度,简略粗率,神完气足,廖廖几笔即刻画出诙谐可爱的人物形象,乃为张大千难得的简笔人物画佳作。

lot305 溥儒(1896-1963) 楷书般若波罗蜜多心经 设色纸本 镜心

傅抱石《二湘图》 湘君局部

徐悲鸿(1895-1953)红叶双喜

款识:1、甲午(1954年)春至日,溥儒敬写。钤印:溥儒、心畬

傅抱石《二湘图》 湘夫人局部

尺寸:48cm46.5cm 约2.0平尺

2、西山逸士溥儒。钤印:溥儒、心畬

画面的大部分空间,不规则地施以淡墨加赭色的落叶,飘飘随风飞舞,与人物的工细、宁静相对比,衬托出袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下的诗意。这种神奇的意境,使画面婉约生动,意味深长,回味无穷。

RMB: 1,800,000 ~ 2,500,000

尺寸:24cm6.5cm6约0.1平尺(每幅)

傅抱石《二湘图》 落款

王伯群(1885-1944),原名文选,又名荫泰,以字行,贵州兴义下五屯景家屯人,贵州军阀刘显世之外甥。年幼时从父学易、书二经,又学阳明学、四书等。18岁丧父,从贵州姚茫父、熊范舆、徐叔群三人专攻读《孟子》、《左传》和数理学。后东渡日本留学,入东京中央大学政治经济系,适逢孙中山在日本倡导革命,便加入中国同盟会,后任交通部长等职。

RMB:150,000 ~ 250,000

值得一说的是,此《二湘图》稿本亦是傅抱石先生给儿女示范人物画的好教材。辛丑年末,傅抱石曾创作一横幅形制的《二湘图》,与本幅无论在创作时间、构图、布局,还是造型、设色等方面都极为相近,应属同一稿本。画上题:辛丑岁莫得旧楮,试笔写此,兼为钧儿示范也(钧儿即傅抱石长子傅小石),并钤有抱石得心之作印。可见他对此稿本的图式创作极为满意,不仅在同一时间段尝试不同形制的创作,更是给爱儿示范人物画的重要范本。

傅抱石(1904-1965)二湘图

lot306 溥儒(1896-1963) 攀岩撼霜木 水墨纸本 镜心

傅抱石 《二湘图》 1961年

尺寸:130cm65.5cm约7.7平尺

钤印:旧王孙、溥儒

图片来源:《名家翰墨傅抱石仕女》P108-109

RMB:8,000,000 ~ 12,000,000

款识:攀岩撼霜木,坐石望行云。心畬。

更难能可贵的是,本幅《二湘图》曾收录于《名家翰墨傅抱石屈原赋》等多本重要出版物中,自1987年参与展出由香港求知雅集、香港中文大学文物馆合办的求知雅集珍藏近代中国书画展后,一直秘藏至今,历经数十年首次亮相拍场,实属难得,值得藏家珍视。

洞庭波兮木叶下

尺寸:57cm29.3cm约1.5平尺

傅抱石以《楚辞》为题材创作,数量最多的莫过于湘夫人和湘君,既构巨制,又作小品,流传甚广,成为其仕女画的代表作之一。本季春拍,华艺国际除重磅推出首次亮相拍场的《二湘图》外,更精心呈献傅抱石创作于1953年的小巧精作《湘夫人》。

读傅抱石先生《二湘图》

RMB:180,000 ~ 280,000

傅抱石 湘夫人 设色纸本 镜框 1953年作 2525cm

这是七十三年前傅抱石先生作于重庆西郊金刚坡下山斋的作品,时在1944年,作者刚刚跨入不惑之境。

Lot307 张大千(1899-1983) 仿梁楷拾得大士 水墨纸本 立轴

华艺国际2018春季拍卖会拍品

图中,比肩微步洞庭波上的两位女子,正是此作的主人公湘君、湘夫人。秋风吹拂着她们的裙裳,舞动着飘落的木叶,她们顾盼含情,淡绛、微翠的衣衫辉映着她们丰满天真的面庞线描圆转细劲,犹如风中的游丝,它自顾恺之化出,加快了运笔的速度,增添了写意的情味,这就是抱石先生笔下上古衣冠的特征。

钤印:爰居士、大风

出版:

《湘君》、《湘夫人》,是战国时期楚国伟大爱国诗人屈原《九歌》中的姊妹篇。写湘君对于湘夫人的缠绵悱恻的思念情意。两位主人公,是湘水之神,亦谓是尧的两个女儿、舜的两位妃子。帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下这样凄清洒落的诗情,怅惆哀怨的心境,是两千两百年前诗人所营造,正触动着画家对于时事与人生的思虑。

款识:秋风洗山木,落叶满庭除。寸地不曾扫,执帚意何如。古赋拾得赞。丙戌(1946年)九月,仿梁风子笔。大千居士爰。

1.《其命唯新纪念傅抱石诞辰一百周年(民间珍藏傅抱石作品展)》p26,2004年中国人民共和国文化部、江苏省人民政府。

郭沫若先生的历史剧《屈原》创作诞生于1942年,抱石先生也自此年开始了屈原与《九歌》题材的创作。皆是抗日战争历史背景下的爱国情怀的表露,正如郭沫若所言:寓有家国兴亡之意,而于忠臣逸士特为表彰。

刘顗题签条:大千夫子仿梁楷拾得大士。门人刘顗题。

2.《傅抱石百年诞辰特供邮品》,2004年国家邮政局发行。

屈原《九歌》,自古为画家所乐写,传李公麟、赵孟頫皆画过,惜已难觅。尚能见到的还有元人张渥、明人文征明,以及明清之交的陈洪绶与萧云从所作。这似乎成了画史上的一个特殊的专题。

著录:《大风堂书画集》,第61页,四川出版集团、四川美术出版社,2009年12月。

3.《艺术市场》,2006年第2期封面。

抱石先生对于《九歌》的兴味甚浓,自1942年始,一直保持到他人生的终期。笔者发现在其遗作中,有数十件画成而未及书款钤印者,亦有未竟的不少画稿,无论前者还是后者,皆有《九歌》题材,尤其是湘君或湘夫人。

尺寸:163cm80cm约11.7平尺

此作画中湘夫人临渚而独立,衣饰以简笔勾出,彩带飘扬,有吴带当风之致,人物的脸庞、表情犹见功力,传神皆在眉宇之间。画面无配置背景,落叶随风飞舞,尽见一片空疏孤寂,正配合目眇眇兮愁予之境。画家笔下仍是唐朝仕女风貌,端庄典雅,设色清丽,用笔利落,线条爽利,凝重中现其动感,正是其创作中湘夫人之典型面貌。

二十世纪五、六十年代,抱石先生笔下的湘君、湘夫人,渐渐有了变化,愁绪减少了,眼目明媚起来。她们成了抱石先生心目中女性美的标志。

RMB:1,200,000 ~ 1,800,000

华艺国际2018春季拍卖会

该图右侧上端,作者以篆书书款:甲申小寒三日前,东川金刚坡下山斋,抱石写记书体以篆为基,大致如其常规之方折挺拔,但又加入了圆转的意态和行草的连笔与出锋,似可称之为草篆了。这反映着抱石先生作书善于变通的本领,因为需要考虑与画面的协调,那种圆转动势的运用,是十分巧妙的。

张大千人物画是探索一条复兴明清以前更早传统人物画传统的道路。大千最初的人物画学任颐等海派画家,在1920年代晚期,他开始有意识地远离海派过于程式化的表现,转向华嵒、张大风人物画的学习,一直维持到1930年代中期,再参以唐寅、浙派吴伟等人物画风,梁楷作为简笔人物画的鼻祖,自然是大千学习的对象。此幅作于1946年9月,20世纪40年代中期,张大千因机缘获得许多古代名画,其中包括南宋梁楷的《寒山拾得图》、元钱舜举的《明妃上马图》、元姚廷美的《有余闲图》等,他大量临摹各种风格的古代精品,人物画更为精进,再加之40年代初赴敦煌临摹壁画的经历,使他这段时期的人物画呈现出多姿多彩的面貌,既有绚烂华丽的工笔重彩人物,亦有简逸的写意人物。

时间

齐白石(1864-1957)牵牛蜻蜓

此幅《拾得图》便是以梁楷的简笔为之。寒山拾得的题材在中国画中由来已久,从唐末直至近代,长盛不衰,梁楷、李公麟、丁云鹏、徐悲鸿等历代画家皆有同题材的作品。寒山、拾得是唐代富有传奇色彩的人物。此图画唐贞观年间高僧寒山与拾得二人。寒山亦称寒山子,居天台始丰县寒岩,好吟词偈,状似疯癫。拾得是孤儿,寺僧拾而养之,故名拾得,在寺执炊涤器,与寒山友善。相传是文殊与普贤菩萨的化身。

预展:2018年5月20-22日

尺寸:102cm34cm约3.1平尺

此图单独绘拾得。梁楷的《寒山拾得图》是以泼墨和粗笔写出,以高度集中概括的简练手法,用蘸墨大笔,信笔而成。张大千之画延续了梁楷的简笔写意法,以率意的笔线写出人物,拾得踮起脚,佝偻腰身,双手放在一把扫帚上,其目视前方,眼露惊讶之色,嘴巴张开,这一动作与神情俱十分古怪,似乎被某件事情所吸引,又似乎一时悟得禅机。画家以大笔率性挥写,数笔之间即写出宽衣长衫和扫帚,表现出人物的散淡状态;脸部刻画较为细致,五官略显夸张,眼神尤其精彩,颇为灵动,须发以重墨写出,笔墨苍劲。整幅以出神入化之笔,以谐谑的态度,生动地表现出了拾得的独特形象,造型准确,趣味横生,潇洒自然,不拘法度,简略粗率,神完气足,廖廖几笔即刻画出诙谐可爱的人物形象,乃为张大千难得的简笔人物画佳作。

拍卖:2018年5月22-23日

RMB:500,000 ~ 600,000

lot308 徐悲鸿(1895-1953) 红叶双喜 设色纸本 镜心

地点

12

钤印:悲鸿

广州琶洲南丰国际会展中心二楼

款识:伯群先生惠教,辛巳(1941年)春日写于逸庐,悲鸿。

(广州市海珠区新港东路630号)

说明:1、上款人应为王伯群。

2、此作品原为朵云轩11春拍品,估价:800,000-1,000,000 成交价:1,495,000

尺寸:48cm46.5cm 约2.0平尺

RMB: 1,800,000 ~ 2,500,000

王伯群(1885-1944),原名文选,又名荫泰,以字行,贵州兴义下五屯景家屯人,贵州军阀刘显世之外甥。年幼时从父学易、书二经,又学阳明学、四书等。18岁丧父,从贵州姚茫父、熊范舆、徐叔群三人专攻读《孟子》、《左传》和数理学。后东渡日本留学,入东京中央大学政治经济系,适逢孙中山在日本倡导革命,便加入中国同盟会,后任交通部长等职。

lot309 傅抱石(1904-1965) 二湘图 设色纸本 镜心

钤印:傅、抱石私印、抱石亲手

款识:甲申(1944年)小寒三日前,东川金刚坡下山斋,抱石写记。

傅二石题跋:先父抱石好写屈原词赋中湘君与二湘图。此帧二湘图系抗战期间在重庆西郊金刚坡所作,其线条之生动飘逸,人物描绘之炯炯有神,非其本人所不能为也,故特为之敬题如上。己丑(2009年)岁暮,傅二石于金陵。钤印:傅二石、听雨楼

说明:此作品2017年4月30日经萧平先生鉴定为真迹,并签署鉴定证书,萧平先生撰写赏析文章。

尺寸:130cm65.5cm约7.7平尺

RMB:8,000,000 ~ 12,000,000

洞庭波兮木叶下

读傅抱石先生《二湘图》

这是七十三年前傅抱石先生作于重庆西郊金刚坡下山斋的作品,时在1944年,作者刚刚跨入不惑之境。

图中,比肩微步洞庭波上的两位女子,正是此作的主人公湘君、湘夫人。秋风吹拂着她们的裙裳,舞动着飘落的木叶,她们顾盼含情,淡绛、微翠的衣衫辉映着她们丰满天真的面庞线描圆转细劲,犹如风中的游丝,它自顾恺之化出,加快了运笔的速度,增添了写意的情味,这就是抱石先生笔下上古衣冠的特征。

《湘君》、《湘夫人》,是战国时期楚国伟大爱国诗人屈原《九歌》中的姊妹篇。写湘君对于湘夫人的缠绵悱恻的思念情意。两位主人公,是湘水之神,亦谓是尧的两个女儿、舜的两位妃子。帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下这样凄清洒落的诗情,怅惆哀怨的心境,是两千两百年前诗人所营造,正触动着画家对于时事与人生的思虑。

郭沫若先生的历史剧《屈原》创作诞生于1942年,抱石先生也自此年开始了屈原与《九歌》题材的创作。皆是抗日战争历史背景下的爱国情怀的表露,正如郭沫若所言:寓有家国兴亡之意,而于忠臣逸士特为表彰。

屈原《九歌》,自古为画家所乐写,传李公麟、赵孟頫皆画过,惜已难觅。尚能见到的还有元人张渥、明人文征明,以及明清之交的陈洪绶与萧云从所作。这似乎成了画史上的一个特殊的专题。

抱石先生对于《九歌》的兴味甚浓,自1942年始,一直保持到他人生的终期。笔者发现在其遗作中,有数十件画成而未及书款钤印者,亦有未竟的不少画稿,无论前者还是后者,皆有《九歌》题材,尤其是湘君或湘夫人。

二十世纪五、六十年代,抱石先生笔下的湘君、湘夫人,渐渐有了变化,愁绪减少了,眼目明媚起来。她们成了抱石先生心目中女性美的标志。

该图右侧上端,作者以篆书书款:甲申小寒三日前,东川金刚坡下山斋,抱石写记书体以篆为基,大致如其常规之方折挺拔,但又加入了圆转的意态和行草的连笔与出锋,似可称之为草篆了。这反映着抱石先生作书善于变通的本领,因为需要考虑与画面的协调,那种圆转动势的运用,是十分巧妙的。

萧平

丁酉之夏于金陵爱莲居

lot310 齐白石(1864-1957) 牵牛蜻蜓 设色纸本 镜心

钤印:湘潭人也

收藏印:作者给君匋的

款识:星塘老屋后人齐白石八十七时画于京华。

说明:此作品原为中国嘉德98年春拍lot269。

尺寸:102cm34cm约3.1平尺

RMB:500,000 ~ 600,000

齐白石笔下无论花卉、鱼虫、飞禽走兽,往往笔触稚拙,极具情调,童趣盎然皆能于妙趣天然间蕴含着浓浓田园风情。

齐白石画牵牛花约始自上世纪二十年代,源自一段与梅兰芳先生的友情。齐白石在梅兰芳处见到百来种样式的牵牛花,有的开着碗般大的花朵,从此我也画上了此花。,几根花架间,藤蔓错落交叉,叶子以列队式自上而下,浓淡有致;红色的牵牛花亭亭玉立,自有一种朴实优美的姿态和卓然风骨流露其间。齐白石画盛开的牵牛花,以两个圆弧一上一下巧妙组合成花朵,接口处若有若无的点触,契合了观者的视觉感受。齐白石一生求变,但是万变之下,乡心伴着童心,童心念着乡心,这一点却始终不变。此幅佳作,颇有金石味道的墨蜻蜓应就是湖南乡里人称为黑婆子的草虫,与浓淡相济的牵牛花藤叶和稚拙可掬的牵牛花,奠定了此幅《牵牛蜻蜓》画风单纯平直、鲜活有趣,充满明朗乐观的基调。整幅布局欹侧,偏向右下,而向上端取势的花朵又平衡了画面的倾斜感。左上角的蜻蜓写意为之,既填补空白,又增添生机。齐白石的画总是积极向上的,歌颂生活的美好,这也是其作品脍炙人口,备受喜爱的原因。

画面左下角有收藏印一枚作者给君匋的,此印章应为钱君匋收藏印。钱君陶(1907-1998)浙江桐乡人。著名书法家、画家、篆刻家、书籍装帧家。曾任西泠印社副社长、上海文史研究馆馆员、中国美术家协会会员及上海分会常务理事,中国书法家协会会员及上海分会名誉理事,上海市政协第三、四、五、六届委员,君陶艺术院院长。钱君陶的绘画,笔墨简洁,苍劲老辣,意境高古;书法篆、隶、草、楷皆工,尤以质朴灵动的隶书独步书坛;篆刻宗秦汉,在赵之谦、吴昌硕、黄牧甫后另辟蹊径,匠心独运,计白当黑,收放自如,边款长跋,诗文自撰,有过前人之处;收藏宏富,精于鉴赏。

有此可见,此作品应为钱君匋旧藏,作品来源可靠,值得大家关注。

lot311 吴湖帆(1894-1968) 行书十三言对联、秋山读易图

水墨纸本、设色纸本 立轴

钤印:(书法):吴湖颿、倩盦书印;(画):吴湖帆印、万里江山共燕人

释文:留连月扇云衣足中不减匡庐秀,穿尽松溪花坞拂里雄搜楚岸风。

款识:(书法):范石湖临江仙辛稼轩贺新郎,石次仲谒金门米友仁木兰花。甲申(1944年)五月吴湖帆。(画):新收马文璧秋山读易图小帧,笔墨简澹,自具痴翁神韵,因仿其意作松溪飞瀑,以应莲荪先生雅正。丁丑(1937年)五月吴湖帆。

著录:《新金陵与海上名家精品集》图184,保利艺术博物馆。

展览:海上升明月海上画派精品展,保利艺术博物馆,2010年5月。

尺寸:(书法):164cm26cm2约7.6平尺 (画):101cm32cm 约2.9平尺

RMB:2000,000 ~ 2800,000

清泉石上流

吴湖帆《秋山读易图》欣赏

《秋山读易图》是中国传统文人山水画最后一位大师吴湖帆的佳作。清新隽永的楷书款阐释了他的创作意愿,新收马文璧秋山读易图小帧,笔墨简澹,自具痴翁神韵,因仿其意作松溪飞瀑,以应莲荪先生雅正。丁丑五月吴湖帆。文中提及的马文璧是元代素有时誉的画家,其作品曾收录于清府《石渠宝笈》。而吴湖帆所购得的马氏秋山读易图小帧即是清宫旧藏本。另一位莲荪先生为民国画师沈金镛,善花卉,笔致高妙。1937年,时值吴湖帆所参与创立的苏州正社书画会活动频繁之际,这幅仿马文璧《秋山读易图》应为大师与沈金镛交流时所作,意趣盎然。

马文璧深谙写画,文气十足。吴湖帆以超绝技法进行了精彩的再现。勾画山石,以石青与赭石为色。披麻皴染,突出立体效果。湿墨点苔依山而上,郁郁葱葱。古木松树枝叶遒劲,内蕴篆意。挥斥方遒间下,又是涓涓的细流,均为细笔勾勒,刚柔并济。山顶之上扎根着高耸的佛塔,其下掩映着一座古刹。画前松香徐徐,水波潺潺。远处又传来古寺的钟声,不绝于缕。曲径通幽,这是吴湖帆为我们所描摹的自然胜景、人文圣地。

吴湖帆的画作品质很高,近年不乏超千万成交的记录。他的仿古、青绿山水都处于市场上升期,这幅仿元代马文璧《秋山读易图》是其不可多得的精品之作。

古以来,由扇骨、扇画、扇套以及扇坠等组成的成扇,又名聚头扇。折扇收则折叠,用则撒开,故又称撒扇。它携带方便,出入怀袖,扇面书画、扇骨雕琢,是文人雅士的宠物,所以又有怀袖雅物的别号。是文人托物言志、标榜品位的把玩之物,所以对很多藏家来说,成扇收藏是其收藏品位、学识志趣的一种体现,不能等同于投资赚钱。书画成扇受热捧与其所蕴含的文化价值分不开。

古人云:但识扇中趣,何劳扇底风。拥有书画扇,不仅坐享其市场价值的长期保值升值,而且能在掌握方寸之中,把玩它附着的丰富美学内涵和人文亲和力,从而体验到一种审美愉悦和闲雅逸趣。

炎炎夏日,荣宝斋(上海)2017年春拍为大家带来一组成扇,其中囊括了南北各位大家的作品,让我们先睹为快。

Lot 327 吴昌硕(1844-1927) 杏花春雨江南 设色纸本 扇片

钤印:俊

鉴藏印:慕贤珍藏

款识:杏花春雨江南。辛酉(1921年)四月写赠智农仁兄,老缶。

著录:《吴昌硕扇面画选》图16,西泠印社,80年代。

说明:上款人智农为时慧宝。

尺寸:15.5cm50cm

RMB:200,000 ~ 300,000

时慧宝(1881-1943),字炳文,号智侬,原为京剧大师梅兰芳的老师。光绪七年生于北京,工老生,为孙(菊仙)派老生传人,嗓音高亢清澈,声洪酣畅,令听者颇觉痛快,但其唱调高腔直少韵味。只重唱不重做不拘泥规范随心所欲,时人称其为名士派。曾与王风卿、余叔岩并称青年老生三杰。

Lot 329 齐白石、章梫 喜上眉梢、草书 水墨纸本 成扇

钤印:一山老人、甲辰翰林

款识:1、喜上眉梢。白石老人作于京华城西。钤印:木人

2、八十三叟章梫。钤印:一山老人、甲辰翰林

说明:1、此扇骨为竹骨16档。

2、扇骨文字:衿芰茄之绿衣兮,被夫容之朱裳。芳酷烈而莫闻兮,固不如襞而幽之离房。蛰人端书子云文。钤印:邢、节厂;(另面)林斋画。钤印:陈

尺寸:18cm47cm

RMB:500,000 ~ 600,000

Lot 331 刘奎龄、邢端 俾尔多寿、楷书 设色纸本 成扇

款识:1、俾尔多寿。刘奎龄画于种墨草庐。钤印:耀辰氏

2、蛰人邢端。钤印:甲辰翰林、蛰人邢端

说明:1、此扇骨为竹骨16档。

2、俾意为使;尔意为第二人称代词你,俾尔多寿意为使你多寿。此幅扇面中蝙蝠与寿桃,在传统中国画中,也意喻吉祥,象征多福多寿之意。

尺寸:19cm51cm

RMB:50,000 ~ 80,000

Lot 332 田世光、沈曾迈 花鸟、篆书 设色洒金纸本 成扇

款识:1、儗徐崇嗣笔意。甲申(1944年)秋月,公炜田世光。钤印:田世光印、公炜

2、甲申(1944年)夏五既望,斐庐沈曾迈。钤印:沈曾迈印、斐庐、养福堂

说明:1、此作品原为嘉和居旧藏。

2、此扇骨牙质骨,乌木小骨,骨头嵌琥珀,9档。

尺寸:19cm50cm

RMB:120,000~180,000

Lot 334 溥儒、邢端 秋山放舟图、楷书 设色纸本 成扇

款识:1、平林过雨暮烟收,十里蘼暮带白鸥。野水闲云尘外景,远山疏树画中秋。心畬画。钤印:旧王孙、汲古得修绠、玉屏翠冷梅花瘦

2、夫玄龙迎夏。则陵云而奋鳞。乐时也。勤恤人隐。奄受区夏。遂定帝位。张平子应间应,益斋二兄属正,蛰人邢端。钤印:蛰人邢端、甲辰翰林

说明:1、此作品原为嘉和居旧藏。

2、此扇骨为竹制扇骨,16档。

3、王叔晖画稿,吴迪生刻扇骨。

4、溥濡此山水画,近处楼阁、树木,工质细腻;远处帆舟山峦,用笔洒脱野逸。整幅画面于清逸闲雅之中,工写对比,意境深远,令人神往。

尺寸:18cm50cm

RMB:120,000 ~ 180,000

Lot 338 张大千、曾克端 柳荫放棹、楷书 设色纸本 成扇

款识:1、毵毵杨柳湿烟浮,绿浦归来豁远眸。做画半天风雨意,看端商略一春愁。似霭民吾兄两教,张爰。钤印:张爰、大千

2、霭民先生社长正腕。辛卯(1951年)瑞午克端。钤印:履斋、曾克端印、毗摩居士

说明:1、此作品原为嘉和居旧藏。

2、此扇骨为木骨,16档。

3、上款人霭民为林霭民。

4、此图中,张大千将文人山水之精髓表现的淋漓尽致:远山近柳、江中小舟,把桃花园式的清雅闲逸钩勒得酣畅淋漓。垂柳之绿,显盛夏之美;泛舟之悠,现渔人之逸。一派闲适的田园风光,被张大千寥寥数笔钩画的生动盎然,有情有趣。

尺寸:18cm47cm

RMB:200,000 ~ 300,000

林霭民(1906-1964),字瑞章,湖坑乡洪坑人。家境宽裕,学有渊源,毕业于福建省立第九中学,擅诗文,工书法。胡文虎创办《星岛日报》,闻其文名,聘为报社社长。太平洋战争前到香港沦陷前夕,回福建任田粮处长兼储运处长。抗战胜利后,又应胡文虎之聘,辞官到香港接任《星岛晚报》,兼任晚报社长。上世纪50至60年代,相继担任香港中华商会主办的《循环日报》以及《正午报》的社长。1959年,曾率香港报界代表团到北京参加建国十周年庆祝大典。

Lot 356 赵之谦(1829-1884) 行楷八言对联 水墨纸本 立轴

钤印:赵之谦印、赵撝叔

释文:如此风神惟须饮酒,既佳光景当得剧棋。

款识:少楳姻世大兄嘱,赵之谦。

说明:1、上款人少楳应为顾少楳。

2、此作品现藏者直接得自荣宝斋(上海)2013秋《书林撷英中国书法五百年》专场。

著录:1、《中国书法名家讲座。对联10讲》P62,上海书画出版社,2004年。

2、《赵之谦书画编年图目》下册,P115,上海古籍出版社,2005年。

3、《书法名作欣赏。对联100副欣赏》P104,上海书画出版社,2010年。

4、《赵之谦书法全集》P326,故宫出版社,2015年。

尺寸:147.5cm30.5cm2约8.0平尺

RMB:500,000 ~ 600,000

顾少梅,清代著名收藏家,他爱画酷嗜收藏,又姓顾,故常常以顾恺之的后人自居,与虚谷等诸多画家有交往

Lot 359 于右任(1879-1964) 《千字文》八屏 水墨纸本 镜心

钤印:右任

收藏印:罗卓英藏

款识:卓英先生正,于右任。四十五年元旦。

尺寸:134cm29cm8约3.5平尺(每幅)

RMB:3,000,000 ~ 5,000,000

罗卓英(1896-1961),字尤青,别号慈威,广东省大埔县人。国民党陆军抗日名将。

Lot 370 李可染(1907-1989) 行书福新楼 水墨纸本 镜心

钤印:李、可染

释文:福新楼。

款识:甲子(1984年)秋九月,可染题。

说明:此作品收录于李可染艺术基金会官方网站中的李可染艺术库中,作品编号LKRAF-CR-00760。

尺寸:35cm103.5cm约3.3平尺

RMB:350,000 ~ 450,000

Lot 371 林散之(1898-1989) 草书毛主席诗词 水墨纸本 镜心

钤印:散之、长寿

释文:人生易老天难老,岁岁重阳,今又重阳,战地黄花分外香。一年一度秋风劲,不似春光,胜似春光,寥廓江天万里霜。

款识:毛主席《采桑子重阳》,六五年四月,散之。

尺寸:136cm33.5cm约4.1平尺

RMB:150,000 ~ 250,000

Lot 387 吴冠中(1919-2010) 公园景色 设色纸本 镜心

款识:七九,荼。

说明:1、此作品原为海外藏家旧藏。

2、一九七八年吴冠中做《西双版纳江边》(《吴冠中全集5》p90,湖南美术出版社2007年)当为吴冠中写生所得。此作品应为吴冠中依写生稿作此《西双版纳江边》以赠友人。

尺寸:68cm60.5cm约3.7平尺

RMB:200,000 ~ 300,000

Lot 390 江寒汀(1904-1963) 花鸟四屏 设色纸本 镜心

款识:1、拟周少谷本,寒汀作于沪上客舍。钤印:寒汀

2、庚辰(1940年)九月虞山寒汀拟吕廷振笔并记。钤印:寒汀

3、仿陆淑平大意,寒汀作于枕流草堂。钤印:江上渔

4、江寒汀作于海上客舍。钤印:江上渔

程十髪题跋:寒汀画师遗制。辛酉(1981年)蒲月(农历五月),程十髪题。钤印:程十髪

尺寸:96cm33cm4约2.9平尺(每幅)

RMB:300,000 ~ 500,000

Lot 409 徐乐乐(b.1955) 书写女子 设色纸本 镜心

钤印:乐乐书屋、一江花雨

款识:女史司箴,敢告庶姬。

著录:《徐乐乐的功课开脸集》P89,江苏凤凰美术出版社,2015年。

展览:开脸集徐乐乐的功课,南京逸空间,2015年12月。

尺寸:70cm34.5cm约2.2平尺

RMB:120,000 ~ 180,000

Lot 410 徐乐乐(b.1955) 宫乐图 设色纸本 镜心

钤印:月澹、素秋、乐乐书屋

著录:《徐乐乐的功课 开脸集》P119,江苏凤凰美术出版社,2015年。

展览:开脸集徐乐乐的功课,南京逸空间,2015年12月。

尺寸:70cm34cm约2.1平尺

RMB:120,000 ~ 180,000

Lot 411 徐乐乐(b.1955) 簪花仕女 设色纸本 镜心

钤印:清音、素秋、一江花雨

著录:《徐乐乐的功课 开脸集》P117,江苏凤凰美术出版社,2015年。

展览:开脸集徐乐乐的功课,南京逸空间,2015年12月。

尺寸:70cm34cm约2.1平尺

RMB:120,000 ~ 180,000

Lot 412 徐乐乐(b.1955) 宫乐图 设色纸本 镜心

钤印:清音、乐乐画印

著录:《徐乐乐的功课 开脸集》P121,江苏凤凰美术出版社,2015年。

展览:开脸集徐乐乐的功课,南京逸空间,2015年12月。

尺寸:70cm34cm约2.1平尺

RMB:120,000 ~ 180,000

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