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浅绛彩瓷博古图保温壶画面纷纭复杂,笔筒留下

文章作者:收藏拍卖 上传时间:2019-11-15

收藏拍卖 1

笔者收藏到一件清末民初浅绛彩瓷博古图茶壶,落款:许品衡。这是我收藏许品衡的第三件藏品,另外两件,一为水仙盘,一为笔筒。

图1

许品衡,字廷选,号醉月山房主人,又号兰谷轩,别号清歧室、吟画楼、清韵斋,是光绪时期著名博古图画家,他的博古图堪称第一,无人能比。就是画在瓷器上,也是多姿多彩,可拔头筹。程门、汪藩、汪章、余筱秋、许品衡、清虚氏、江湖散人等都为清末民初浅绛彩瓷丹青高手。其中,许品衡的博古帽筒彩料多为光绪硬粉彩,画面纷繁复杂,具有传统的博古画风韵。

图2

许品衡为光绪年间御窑厂画师,擅长粉彩博古纹。南京博物院编的《中国清代官窑瓷器》书中《光绪官窑器》一章选登的许品衡的粉彩寿带牡丹纹花盆和粉彩题诗花鸟纹方花盆两件藏品。故宫博物院也收藏有他的瓷器,底款:大清光绪年制、光绪年制等。

图3

许品衡也精擅清供纹,早期作品大多不俗,1888年以前书法应为许大师亲自书写。尤以戊子年为最,博古纹很是清雅别致,人物刻画传神生动形象,花鸟不俗有呼之欲飞的动感,山水大气磅礴不失清雅之风。他人物山水不多见。纵观许品衡创作年限和作品优雅层次来看,清供花鸟作品参差不齐,大俗大雅共存。

图4

岁朝清供也是明清瓷器上常见的题材,瓷器上的清供是以金石、书画、古彝器、盆景等可供赏玩的文雅器物为主,再敷以花卉、果品点缀,渲染成图,被称为博古清供。当年许品衡与戴裕成、方家珍、戴焕昭合称浅绛彩博古瓷画四大家。

图5

许的作品在这时期为迎合不同消费层次差别很大,俗品应不是他本人创作,为他徒弟或画舫艺人代笔之作。光绪末期战乱不断,那些俗品是为了生计迎合大众口味所做。清代中晚期北方大批的嫁妆瓶大多出自许品衡画舫。他的名头响亮而落其款。许的定烧器物都很精致,定烧一般都是上流社会文人大士之间相互赠送的礼物,瓷质胎釉画工一流,无可挑剔。

图1所示这件笔筒,高13.6厘米,直径9.7厘米。笔筒腹部所绘画面为清供图。底部(图2)有大清乾隆年制二行六字楷书青花款。清供又称清玩,主要包括金石、书画、古器、盆景在内的一切可供古人案头赏玩的文玩雅品,可以为厅堂、书斋增添生活情趣。清供入画就成了清供图。清中后期,清供图在书画领域很是盛行。画家们以清供之品入画,兼工带写,敷衍成诗,使之成为图文并茂的文人画。这件笔筒作品作于辛卯年,是为光绪十七年,为当时清供画风下的产物之一。

晚清时期,很多宫廷画师流落民间,为一些民窑绘画,将中国书画艺术的三绝淋漓尽致地表现在瓷器上。从存世的浅绛彩瓷看,纹饰图案丰富多彩,人物、山水、花鸟三大传统的中国画题材一应俱全。而且诗、书、画、印俱全,完全不逊纸绢画。许品衡也喜画浅绛彩花鸟,他花鸟学蒋廷锡,清新润丽。

清供图主角是一尊硕大的梅瓶,矗立在画面的中央,方口直颈,丰肩收腹,亭亭玉立,在视觉上颇为给力。梅瓶上的纹饰也丰富多彩,有弦纹、回文、莲瓣纹、如意纹等,中间一道粉红的包袱锦极尽祥和吉利之意。瓶内植有一株木本花卉,虬曲苍老的主干与充满活力的新枝相得益彰。枝头花繁叶绿,显示出老树的勃勃生机。瓶的两边有古籍、水仙花、兰草、水果、青铜器相衬。作品题款瓶伴琴书古,花开德泽新点明了画面之意蕴。末尾署赠送款雪六老哥大人雅正,绍旭弟鼎持赠。由于是为他人定制的赠送品,作者未署名,只留了创作地点写于昌江抡珠山房之西轩和一款印文。

常见的许品衡的作品主要有浅绛彩瓷水仙盆、碗、杯、大盘、成对方瓶、大罐、茶壶、帽筒、捧盒、一品锅等存世。

有藏友根据抡珠山馆款识推断,作品或为清末民初时期浅绛彩名家汪藩所作。汪藩(18431923),字介眉、解眉,号梅庄居士、半隐山人;安徽黟县人,是清同治至民国时期的一位画技精湛的浅绛彩名家,曾为景德镇御窑厂画师。

据考证,清同光时期的御窑厂有七十二轩室(堂馆)供御窑厂画师作画,抡珠山馆便是其中之一。而在笔者所见署名汪藩的作品中,与抡珠山馆有关的地点就有抡珠山馆之西窗、抡珠山馆之碧云轩、抡珠山馆之砚香轩等。说明抡珠山馆有多个供画师作画的轩(室)。以汪藩当时在御窑厂的画师地位推测,偌大一个抡珠山馆不会是他的专用画馆,因而在抡珠山馆作画的也就不止汪藩一人。

再看印文(图3),在汪藩的作品中,印文有介眉、介、眉、抡珠山馆、画、之印、印等,且以介眉两字或其中一字做印文为多。此方印文不常见,读音也难以确定,故有人认为是一个符号印文。有行家曾考证过,一些浅绛彩画家常将仿古两字结合成一个字作为印文。这种表现形式是汉字的合文写法。合文既可两字也可多字浓缩成一个汉字书写单位,而读音则仍保留原本的多音节读法不变。如民间常将招财进宝四字合成一字,就是多字合文。合文经常出现于篆刻中,瓷器上仿古两字合文,大多是用篆刻的写法,把仿字的单人旁与古字结合,形成合体字的印文。在汪藩(图4)、蒋玉卿(图5)的作品中就有这种印文。经与汪、蒋的印文比较,笔筒上的印文极有可能是仿古两字,只是不能确认是汪藩的印文。

第三、书与画的风格。由徐锦范、陈兵主编的《中国晚清浅绛彩瓷器》一书中指出:汪藩画无派别,花鸟作品用色淡雅,不求妍媚。书法起笔略顿,收锋轻盈,流畅的行草是汪的擅长。在汪藩作品中,有注明其书宗王右军,画效法瓯香馆和新罗山人的。王右军、瓯香馆主人恽南田和新罗山人,他们是众多书人和画人的宗师。此件中的书、画用笔虽然有这些大师的踪迹,但不能以此确定是汪藩独有的风格。

尽管不能肯定笔筒上的书画就是汪藩之作,但作品还是可圈可点的,特别是花瓶中的老树,表现得孤高气傲,凌峭有姿,古意盎然,较好地表现画家的主观感情、气度和风骨。题款行笔流畅生动,结体遒美,骨格清秀,纵横捭阖极具法度。由此可见,作品应出自御窑厂画师之手,不是平庸之辈所为。

以上为一家之言,不确之处期待方家探讨指正。

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