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当工笔画遇上瘦金体,中拍国际二〇一三秋拍精

文章作者:收藏拍卖 上传时间:2019-07-13

书法和绘画大师于非闇先生45岁初始切磋写意山水画,起步虽迟但大器晚成。他琢磨工笔人物画,从学汉朝陈洪绶动手,后又学宋、元花鸟画,并着意于钻研赵孜手法。其美术主见师古而不泥古,更重师法造化,能重现一草一叶瞬间之动态而不似静物之拘板。于非闇先生不萧规曹随,敢于创新,艺术创作源于具体而赶上现实,尽与自然相吻合。其著述以节俭谐和的标题与自然清新的审美野趣广受古今书法和绘画爱好者的友爱与尊敬。

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她的工笔画,

谢稚柳、于非闇1940年作《竹蝶图》(二零一五年新加坡明轩563.5万元成交)

《草虫眉豆》

雕青嵌绿、富丽绚彩,

最近,即便宏观经济疲软,但于非闇的创作依然异常受迎接,特别是2018年苏富比春拍,上拍的四件于非闇文章全体凌驾估价成交,在那之中等专门的职业高校场的书面文章《玉兰绶带》以高达1572万英镑成交;《狗耳草》尺幅仅2.6平尺(67.5×44毫米),成交价420万港币,若按每平尺计高达160万日币;其余两件分别为:《萃锦图》以372万欧元拍出,《春柳草虫》以74.12万英镑拍出,可知于非闇文章在商海收缩局面下照旧势头强劲。

此幅《草虫火镰羊眼豆》是中拍国际二〇一二秋拍所征之拍品,颇具生活意味,为于非闇先生晚年之佳作。画面中三头盛满峨眉豆的藤萝篮筐倾倒在地,挤挤挨挨的沿篱豆争相涌出,引得蛐蛐螳螂纷纷驻足围观,一派繁荣的庄户生活情景。小刀豆新鲜饱满、色嫩韵秀;蛐蛐和螳螂纤毫必现、活灵活现;篮筐上绿叶花卉与革命丝带的装点使任何画面更显灵动自然,春意盎然的气息就像是迎面袭来。此画对物象的描绘可谓穷尽其态,反映由于非闇先生对大自然的情理、物情、物态细致入微地考查和深深地想到,也通过来看笔者对自然生活的喜爱和表扬之情。画面侧边以一首韩琦的《迎春》入木五分心声:“覆阑苗条绿条长,带雪冲寒折影青。迎得春来非自足,百花千卉共芬芳。”

鲜艳却不失清逸,细微之处尤可知真章;

爱憎分明,在20世纪中中原人民共和国画坛上,有两位工笔山水音乐大师不得不提:一个人是南方的陈之佛,他以崇高清新的风骨著称于世;另壹个人是正北的于非厂,他以堂皇冠冕的品格著名于世。他们三人都为二十世纪中华夏族民共和国花鸟画的再生和强盛作出了千古的奉献,在画界有“秦代北于”之称。

此画立轴,高83毫米,宽43分米,文章上色平淡,本有的平凡的蔬菜以及水果、草虫与左上方瘦金体题诗心心相印,有口皆碑。这种瘦硬的书法风格与工笔画集中公众智慧,乃书画文章至高境界。画面布局井然,主次分明。所绘线条明快而独立,笔势留意而结果,填色柔婉鲜华,全部意境生动、精到,字正腔圆。小说钤“于照”、“非闇”朱文件打字与印刷,落款为“韩琦诗一九五四年四月制非闇”。其时于非闇先生已70年迈,所作甚少,由此此画更显可贵。

她的瘦金体,

只是,在格局商场上于非闇的作品价格根本要远高于陈之佛,尤其是在贰仟年后,价格动辄数百万元以至数千万元。对于非闇作品市场价格生势,作者作如下解析:

在古书法和绘画商场繁荣的后日,于非闇小说市场市价也是逐月升温。二零一零年嘉德秋拍中,一幅其所临摹的庆李隆基《河池金英秋禽图》手卷以3472万元天价成交,创出了他创作的参天记录。据总结,于非闇画作从2000年每平尺2万元一跃至未来每平尺50多万元高价,成交率也从三分之一攀升至99%之多。从市集角度深入分析,于非闇作为一代工笔大师,其后期货市场场必存在巨大升值潜在的能量,值得广大书法和绘画藏友关切。

用笔细劲、瘦硬有神,

用色鲜艳富丽尊贵

至瘦而不失其肉,大字尤可知风韵犹存;

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当他的工笔画与瘦金体结合,

大千居士、于非闇《登临远眺·白梅丹禽》成扇(二零一五年嘉德241.5万元成交)

又是怎样一番气象?

于非闇(1889—一九六零)是今世卓绝的写意山水画画大师、书法家、篆刻家。原名于照,字非厂,别署非闇,又号闲人。吉林蓬莱人。于家本是维吾尔族,祖籍广东蓬莱,大致在他四代此前移居新加坡。其父属内务府正白旗汉军,其母为蒙古族人,一九五二年于非闇改随阿妈祖籍并标准注册为达斡尔族。

于非闇(1889-1957),原名于魁照,后更名于照,字仰枢,别署非闇,又号闲人、闻人、老非。近当代工笔人物画大家,书法习宋高宗赵佣独特的“瘦金体”书法,是近代写“瘦金体”名列三甲的法师。

于非闇早年在家读私塾,后化作清末贡生,幼读私塾,一九零八年入满蒙高档学堂,一九一五年入香水之都师范高校深造,翌年任教于东方之珠市二小,同有的时候候随一个人王姓民间艺术家学习摄影。

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上世纪20年间中叶,于非闇就与大千居士交往,关系非同小可,后任职于《香江日报》艺圃油画周刊,为华中显赫一时记者。30时期与大千居士、黄宾虹同任紫禁城古物陈列所国画商量馆导师,又任教于巴黎师范学校、京华美术专科高校、华中大学、北平艺专。

载湉十七年七月二十八日,于非闇在京城的贰个四合院出生。于家祖籍本是青海蓬莱,差不离在他四代此前移居法国巴黎。于父属内务府正白旗汉军,于母为柯尔克孜族人。壹玖伍肆年,于非闇改随阿娘祖籍并规范注册为德昂族。

1938年北平陷落时,于非闇曾经辞去被日寇接管的《日报》编辑职责。一九三七年一月于非闇蓦然被东瀛宪兵拘捕,经三天三夜严刑拷打后释放,于母为此受到惊吓,半身不遂。后来于非闇因生活所迫,担当了日伪教育刊物编审会COO编审的岗位,这也给于非闇产生了巨大的心坎痛楚。

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1947年起,于非闇历任巴黎中夏族民共和国画研商会副社长、中央美院民族美术钻探所切磋员、法国巴黎市文学音乐大师联合会常务总管、巴黎中华人民共和国画院副参谋长等。

▲《红叶双禽》立轴,一九四九年作

于非闇自幼受家庭及周边遇到熏陶,喜书法和绘画,诵诗文,莳花种植花朵,钓鱼养鸟,直到40多岁时,遵从下里香港人建议,放任小写意花鸟、花鸟,专心研习双钩花鸟。于非闇从白描入手,先学赵子固、陈老莲的双勾花卉,继而上追两宋、五代,在赵瑗的瘦金书中悟得笔致。

于家祖上三代都以北宋贡士,均以助教为生,于非闇从小浸染,接受了来自祖父和父亲的学问熏陶,对杂文和书法和绘画篆刻非常感兴趣。一九零八年,于非闇在满蒙高档学堂读书时,还曾随日籍教员学过版画水彩等泰西洋画法。

一九三八年于非闇在大理公园第一遍设立个人作品展即振撼京城文学艺术界。40年份后,个人风格更趋成熟。于非闇专长油画、治印、书法,油画以写意人物出名于世,他的写意山水从陈洪绶动手,上溯唐、宋,勾勒、造型逼真,用色鲜艳,富丽华贵,极度是能重现一草一叶瞬间的动态特点,而不似静物的拘谨,喜画鹿韭、鸽子,白描兰、竹、水仙亦见清逸。晚年创作在技法上尤其八种,或富有丰艳而不刻不俗,或雅淡清劲却不薄不冷,灵活的构思和丰盛的点子表现,充满着常规饱满乐观向上的审美野趣,深得从行家里手到日常观众赞赏,对当代工笔花鸟画产生十分重要影响。

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下里香港人对于非闇艺术也是真心地服气有加,壹玖柒贰年大千居士在《四十年回看展自序》中曾说“花鸟虫鱼,吾仰于非闇、谢稚柳。”

▲《梅雀争春》立轴

于非闇对于美术的质感极为重视。他用新加坡吴文魁制笔,用墨起码是50年前的陈墨等,并著有《中华夏族民共和国画颜料的商讨》一书,对国画颜料的类型、性质、发表现象,中华夏族民共和国墨的风味等均有翔备考述。别有象征的是她同不经常间注意到民间美术师的审美观和选用颜色的经历,并因此这种学习融合民间水墨画和刺绣审美国特务工作人士职员性,文章上色刚毅不失沉稳,华贵清丽不流于娇媚,生动逼真又充实装饰野趣。

紫蓝二〇一三年,贰14虚岁的于非闇改回山西蓬莱老家,发轫向民间书法家王润暄先生学画花鸟、草虫,并就学喂养昆虫及研制颜料之法。这位启蒙先生擅工笔花卉草虫,尤以画蝈蝈盛名于世,对于非闇平生的不二等秘书技样式都发生着影响。此后,于非闇曾广泛地读书过风景、花鸟,工笔、简笔,以半工半简、勾花点叶的花卉过多。

于非闇书理学赵祯,工瘦金体。代表作品有《玉兰黄莺》《丹柿图》《红杏山鹧图》《和平鸽图》《果实来禽图》等。著有《作者什么画工笔山水画》《都门养鸽记》《都门艺菊记》等。于非闇的弟子比较多,最盛名的两位是田世光和俞致贞。

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价钱坚挺潜能异常的大

于非闇曾在《自己介绍》一文中忆起:“作者自然在十七玖岁的时候,学习些工笔花卉,五三年的轮廓,只学会了何等调制颜色,怎么合营烘托,可是在当下,笔者对宋人的画,已有一定的认知。”加上老母和老婆都是爱新觉罗氏宗室后裔,家中珍藏的法帖书法和绘画、印谱拓片、笔墨纸砚十三分加上,于非闇受此熏染,之后研习书法和绘画,自然水到渠成。

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于非闇一九六零年作《玉兰绶带》镜框(二〇一八年苏富比1572万美元成交)

▲《秋梧鸣禽》立轴,丁未作

​于非闇的创作在解放前颇受藏家爱怜,小说价格与张大千、吴湖帆、溥儒等春兰秋菊。

“五四”运动前后,一堆敏感的专家有感于中炎黄子孙民共和国画竞尚高简、崇尚仿古的新风,曾经大声疾呼壁画的革命,他们一方面主张引入西洋画的写实主义,也还要主见复兴院画的写真作风,以救治中国画的“破绽”。于非闇即在这一文化背景下走进了画坛,他的写意花鸟画是私有的精选,也是审美时尚更新的一代的精选。

如早在1937年,他与大千居士在北平咸宁公园水榭实行联合展览会,当时于的作品价格少则七十元,多则数百元,如《玉堂富贵》700元,《金盆浴鸽》360元,《松壑鸡》300元,《黄茶水仙》140元,《鹿韭猫蝶》240元……这几个价格在那时候普通藏家是为难问津的。

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上世纪80年间国外东方之珠市集开拍中华夏族民共和国字画后,他的作品就在商海上露面,但因于非闇的水保小说相当少,故她的文章相当少在拍卖场上亮相。80年间初他的创作在香港(Hong Kong)市集上约万元,到80时代末,其作品价格稳步走强,每幅价格在数万元。踏向90年间后,10万元以上的文章急剧增添,如《国色天香图》成扇在一九九一年翰海以20.9万元成交,这一标价在及时成扇拍卖中实属少见。壹玖玖柒年春拍,嘉德推出于非闇力作《洛阳王锦鸡》,就算拍卖受到东南亚金融风险的撞击,但该幅作品仍再次创下18.7万元成交好战绩。之后,于非闇小说时有上佳表现,2004年《仿赵眘写生珍禽图》在新加坡崇源拍卖会上以121万元成交,再创当时于氏小说市集最高价,同期大大升高于非闇作品市场价值。2007年于的创作再一次发力,其《大吉图》和《木白芍药双鸽》被荣宝拍至121万元和187万元。二零零六年后于非闇文章再次发力,非常的多创作现身过相对化元价位,如其《临赵贵诚鹤岗金英秋禽图》手卷在2010年嘉德以3472万元成交;《四喜图》在二〇一一年保利获价2875万元。于非闇书法也许有惊人商店市场价格,价格一般在数万至数八千0元,二零零五年书法4屏在荣宝拍卖会上以24.2万元成交;二〇一一年瘦金体书法对联在中贸圣佳获价49.28万元。

自一九三一年始,于非闇把措施的关键性移向了工笔,从内因讲,那是“由博及约”的秘诀规律使然,也是歌唱家“开采自身把握本人”的结果。此时的于非闇已是知命之年,起步虽晚,成就却大,所绘工笔人物,雕青嵌绿、富丽绚彩,而白描的兰竹水仙也是清逸绝伦。到了20世纪40年间,于非闇的声名竟可与大千居士同相辉映。

二〇一八年,于非闇小说价格较安静。如其《萃锦图》立轴在Hong Kong苏富比以372万韩元成交,《勤娃他妈》在香岛苏富比以420万台币成交,1959年作《玉兰绶带》在香港(Hong Kong)苏富比以1572万港币成交。

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全部看,近几年固然他的小说价格有十分的大幅面上升,但与大千居士、白石山翁相比还应该有相当的大距离,而在中华民国时期,于非闇与下里香港人平分秋色,比齐渭青要高得多。作者以为,于非闇工笔山水成就和身份世人瞩目,其文章艺术观赏价值相当高,加上于非闇生前撰文十三分认真,大约从不敷衍文章,早在中华民国时市集上就变成了收藏于非闇文章的天地。近来于非闇的著述还只怕有比较大上涨空间,投资人和收藏者可多加关切。

▲《水仙蝴蝶》立轴

从外因讲,除前述时髦的成形,启蒙教育埋下的种子之外,下里香港人对她的启示亦不容忽视。于非闇与下里香港人是忘年交,于非闇曾为大千居士代言与徐燕孙笔战,大千居士也时临时关注于非闇的点染艺术。据包立中华民族解放先锋生考证,下里香港人曾劝于非闇弃小写转为工人身份笔,专攻双勾花鸟画,并配以瘦金书题款,于非闇听了他的意见,便致力于此,稳步产生了于派工笔花鸟画的体制和语言。

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▲《朱竹翠鸟》立轴

为了精通物象特点,于非闇还养了无数花和鸟。他观望过鸽子,对种鸽的各项姿态领悟于衷。一次,友乃求之作大幅度的翔鸽图,他为之困难。平时放鸽,只是保养,从未俯视过鸽子怎么样飞翔。于是,他登上最高城楼俯瞰鸽群起落,而后动笔描画。本无意于养鸽的于非闇,却意外成了专家,且著有专著,缺憾被画名所覆盖。

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他还强调于师法自然,固然晚年名声日隆,仍全日留神百卉虫鸟,以求正确。每逢公园木可离吐放,或听别人讲某处菊展,应当要去留心赏览,勾画底稿数幅留存。

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▲《工笔人物》立轴

在其人生的末梢10年里,于非闇迎来了团结艺术创作的旺盛期。在她的画卷里,蓝天特别澄碧,翔鸽特别自如,木木芍药尤为富华,笔法尤其独立,色彩更加的明白,构图特别严刻。

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吴冠中曾言:“油画界超越60%音乐大师的学识程度都不高,由此他们的著述情怀和程度上不来。”此现象自近代以来便成久治不愈的疾病,那是超越52%书法大师止于进步的要紧缘由。于非闇不惑之年学画,却能平地而起,是在乎其画外武术。

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▲《花鸟》镜心

于非闇的瘦金体在近代标准,那缘于他小时候学书法的底稿,自晋唐楷帖入手,上溯秦汉篆隶,中年后改学虞,后专攻瘦金,运笔寓劲健于柔媚,轻重滑涩,言犹在耳。对于工笔美术师来讲,瘦金体不仅可以够训练笔力,且书风与画幅切磋切磋。书法之外,于非闇还善治印,师从齐渭青,却无雷霆万钧途辙印迹,风格趋西泠一路,颇有古玺意趣。

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▲《耄耋富贵》立轴,一九五零年作

除开书印,于非闇在作小说上亦有武术。一九二八年四月,于非闇出版《都门钓鱼记》《都门艺兰记》《都门豢鸽记》,前面一个且有英译本问世。1927年至1933年,他曾于《日报》文化艺术副刊「艺圃版」任编辑,以“非厂闲人”和“非闇漫墨”为笔名,在京津沪等地报纸和刊物连载文章,为当时有名专栏散文家。

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于非闇虽天赋优越,但仍努力有加,每天必书法和绘画,至老不懈。晚年虽只住3间小屋,仍不因情况局促而稍弛怠,费日课。

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▲《草花蚱蜢》立轴,癸丑作

于非闇在生命的末梢一年,挣扎病魔,题《喜鹊柳树图》跋云:“从五代两宋到陈老莲是自己就学守旧率先等第,专学赵旉是第二阶段,自后就和睦的栽花养鸟的一部分知识从事写生,兼吸取民间画法,但文入画之经营地方亦未尝忽视。如此用功直到前几日,深深体会到生存是编慕与著述的泉源,浓妆艳抹、淡妆素服以及整个人作品展现技艺均以此出也。”

像这种类型用功,值得晚辈从事艺术工作者学习。

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1960年11月3日,于非闇殁于东京(Tokyo),葬于北京市区和谢家集区区丰台。

介于非闇的点染小说中,

稳重的笔法与华丽的情调并不争持,

不会因“艳”而显出“俗”,

那正是美术大师的高明之处。

艳美之色与高古之意全体贯穿在里头

是可辨其小说的平昔,

再同盟“瘦金体”瘦硬的书风,

与工笔画裁长补短,古意更浓!

【于非闇工笔山水画 瘦金体】

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